世人皆知滕王阁序，而鲜有人知道滕王李元婴，这个不务正业的王公子孙，乃唐高祖李渊第二十二子、唐太宗李世民之弟、唐高宗李治之叔，其母为柳宝林。在政治上，或许他是失败的，但是不能抹灭他在文化艺术领域的贡献。在文化上，如果没有他在赣江边修建的这个滕王阁，就不会有后世流传的《滕王阁序》。而在艺术上，滕王李元婴更是自成一派，开创了滕派蝶画。“滕派蝶画”属于工笔淡彩画系，用料考究，常以金粉、银粉以及珍贵的檀香、沉香、芸香、降香等为原料制成。在画蝶的技法上，细致、工整。蝴蝶婀娜身姿，细至蝶须、蝶眼、蝶足、蝶翅，俱纹理毕现、线条流畅。蝴蝶的举止形态，如动、止、飞、恋、吸饮、啜粉，无不逼真又各异其趣。滕派蝶画在当时风靡一时，有：“滕王蝴蝶江都马，一纸千金不当价”的赞誉，由此可见“滕派蝶画”在当时人们眼中的分量。后世也给了“滕派蝶画”非常高的评价。唐朝朱景云在评价“滕派蝶画”时就说：“能巧之外，曲尽情理。”亦见其高妙之处。宋人谢无逸也曾有诗赞颂“滕派蝶画”道：“粉翅翻飞大有情，海棠庭院往来轻，当时只羡滕王巧，一段风流画不成。”现代著名文学家鲁迅先生也称赞“滕派蝶画”为“缺门、独门、冷门，是祖国的瑰宝”。“滕派蝶画”也创于李元婴在洪州期间，据说李元婴在南昌建了滕王阁后，又建造了一艘青雀舸，并常常率领僚属狎客乘青雀舸游弋江中，漫步洲渚。洲上五彩缤纷、上下翻飞的蝴蝶激发了本来就工书善画的李元婴的极大兴致。他师法自然，潜心画蝶，画技日益精进，所画蝴蝶栩栩如生，渐成自家体系。他所做蝴蝶图数不胜数，《百蝶图》集大成，在中国画坛自成一派“滕派蝶画”。我国历代画论、画史典籍如《历史名画论》、《宣和画谱》、《中国绘画史》、《芥子园画传》等著作，都对“滕派蝶画”多有描述。“滕派蝶画”以画蝶为主，其笔法细致入微，设色清淡素雅，蝴蝶粉翅翻飞，所绘蝴蝶栩栩如生。画中没有大型花卉衬托，在蝴蝶之外，仅补以点点野草、青苔、散花，给人以素净典雅之感。有人把其风格总结为“雅、素、洒、脱”四字。“雅”即雅致不俗，笔触生动巧妙，彩绒清晰；“素”即全幅画面表现出冰晶雪莹之清明洁白，每只蝴蝶均藏着俊朗气氛；“洒”即指笔法潇洒流利、飘逸不凡、技巧灵动、法不越规，使观者有流动之感；“脱”乃指突于绢上，笔触曲折、灵敏奥妙、望之摇拂、呼之欲飞。据说，李元婴把“滕派蝶画”技法传给了其子湛然，当时在滕王府做幕宾的梁太尉，因常伴湛然作画，留心此道，悟得精髓，遂得滕画真谛，并从此由梁家将“滕派蝶画”自后宫传习于民间，以至代代不绝。但是，梁家传习“滕派蝶画”立有“传男不传女，传内不传外”的家规。这种单线传承的习俗使得“滕派蝶画”传习不广，难于发扬光大。再加之世事沧桑，人事代谢，偶有意外，甚至还有失传的可能。所幸的是，“滕派蝶画”这一画派和技巧流传了下来，并成为了中国工笔绘画领域里的浓墨重彩的一页。滕王阁因李元婴因名，滕王阁因王勃的《滕王阁序》而盛，“滕派蝶画”这一独门冷门绝技也得以流传，不能不说是中华文化之幸。/完/


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